被剧组的知情人称之为《英雄2》。 和《英雄》一样，故事的背景安排在无公无义的 秋战国时代。 以樊於期、荆轲、太子丹等历史人物为框架，写一部意境不是那么大的武侠片。 随着时间的推移，张毅谋等人的想法也在不断的改变中。 年前在《英雄》上映期间，2002年的最后一天，12月31 ，剧本有了最初的雏形。 一份只有48场戏的剧本，都是大场大场的内心戏。 这时，剧本也有了第一个名字。 《明月·飞刀》 讲述的是一个名为明月的盲女，刺杀齐国大王，然后引起一番齐国内政风云变幻的故事。 盲女只是个引子，主题还是齐国大王、公子、公卿等人的朝堂纷争。 但是，这个剧本并不能令张毅谋 意，它和《英雄》相似的地方太多了。 仿佛又将《英雄》重新回炉了一遍似的。 一次偶然的机会，张毅谋提出，新片能不能和《英雄》完全区别开来。 片中人物不用剑，而全部用刀？ 由此很快确立了“飞刀门”的核心情节。 片名也随之有了第二个名字。 《人在江湖》 故事的主题也从朝堂走向了江湖。 既然不写朝堂，改写江湖了，那江湖之中又怎么能少了儿女情长呢？ 于是他们开始加人物，调整人物戏份，重新构筑故事情节。 从最初的“不要儿女情长”，走向了主打人物的情 纠葛。 此时，盲女歌伎成为故事的核心。 她同时纠 在父母恩怨和两个男人的情纠葛之间，故事中的每一个角 都有了双重甚至多重身份。 至此，剧本进入第三稿，它也又有了一个新名字。 《风·叶·剑·刀》 故事演变成了一个有关“ 谋与 情”的罗生门。 在此之前，这个故事一直都是张毅谋、王彬、李峰三人独自讨论的。 看着这第三稿的剧本，他们陷入了瓶颈，寻找不到新的方向。 也很难以旁观者的角度，来看待这份新的剧本。 于是张毅谋决定改变谈电影的方式，不再是和王斌、李峰三人“闭门造车”。 而是邀请了十数位年轻作家、导演、评论家到他的工作室来参与讨论。 请他们对新片剧本提出意见，以作为参考。 这次讨论几乎成了对新剧本的“批判会”，众多参加讨论的业内人士，直言不讳地提出了自己的批评意见。 其中最尖锐的是著名编剧邹敬之，他几乎全盘否定了这个剧本。 “每一个人物都太煞有介事了，其实又没什么事！” 这句话深深刺 了张毅谋，也促使他开始认真考虑。 为什么有人那么讨厌他讲故事的方式？ 从这之后，虽然剧本仍然在，但已然是随时可以被推翻的境地了。 唯有最初的执念未曾改变。 倾国倾城的盲歌伎和乌克兰的花海。 盲歌伎这个人物从一开始就有，然后一直贯穿到现在。 而乌克兰的花海，则成了张毅谋内心深处的一片净土，他渴望着在电影上具现出这样一处美景。 于是从去年开始，他就专门带人跑了一趟乌克兰，在那里租了一片地用来种花。 现在，盲歌伎有了张子怡和刘奕菲两个人选。 他也开始将重心放在了新剧本上。 什么是武侠？ 什么是江湖？ 他该如何讲述一个能够深入人心的故事？ 成了接下来他要探寻的目标。 因此，当他从陈硕和于博两人看到了武侠和江湖的觉后，就想问问两人的想法。 以求能给自己一些启发。 “什么是武侠？什么是江湖？” 陈硕和于博两人闻言不由相视一眼。 “每一个男孩都从小都有一个功夫梦、一个江湖梦，我也不例外。 但猛的让我说出这个梦是什么样子的，我一时也无法具体的描述出来。 如果张导不嫌我啰嗦的话，那我就随意的说说，说到什么地方就算什么地方。 张导不想听了也可以随时的制止。”在陈硕的示意下，于博率先开口说道。 他虽然身材高大魁梧，但说话的声音却十分的柔和，给人一种娓娓道来的觉。 和他刚才跟陈硕打斗时那凶厉的表情，完全是判若两人。 这让张毅谋又对他多了三分认知。 陈硕、刘奕菲于博三人之中，刘奕菲相貌出众，又是唯一的女 ，想不让人在意都很难。 而陈硕，在魅力和天赋、专长的加持下，除非他刻意收敛，任何人见了他都不会无动于衷。 至于于博，他是三人之中存在最低的一个。 再加上他一直觉得，无论是上次还是这次的面试，都是陈硕的机会，他尽量安静一些，不抢陈硕的风头。 因此，张毅谋之前对他也没有太过在意。 不过刚才一场打斗，却让他注意到这个有些沉默寡言的大男孩。 现在听着他的话，又发现，他身上有一种异于常人的沉稳，给人一种很踏实的觉。 “你可以随便说说你的想法，想到什么就说什么？” “好。”于博点点头，想想说道：“我小时候可能是因为早 的原因，和同龄人不怎么能玩到一块去。觉得和他们打打闹闹的很幼稚。ＺｚwｔＷx.CoM |
秋战国时代。 以樊於期、荆轲、太子丹等历史人物为框架，写一部意境不是那么大的武侠片。 随着时间的推移，张毅谋等人的想法也在不断的改变中。 年前在《英雄》上映期间，2002年的最后一天，12月31
，剧本有了最初的雏形。 一份只有48场戏的剧本，都是大场大场的内心戏。 这时，剧本也有了第一个名字。 《明月·飞刀》 讲述的是一个名为明月的盲女，刺杀齐国大王，然后引起一番齐国内政风云变幻的故事。 盲女只是个引子，主题还是齐国大王、公子、公卿等人的朝堂纷争。 但是，这个剧本并不能令张毅谋
意，它和《英雄》相似的地方太多了。 仿佛又将《英雄》重新回炉了一遍似的。 一次偶然的机会，张毅谋提出，新片能不能和《英雄》完全区别开来。 片中人物不用剑，而全部用刀？ 由此很快确立了“飞刀门”的核心情节。 片名也随之有了第二个名字。 《人在江湖》 故事的主题也从朝堂走向了江湖。 既然不写朝堂，改写江湖了，那江湖之中又怎么能少了儿女情长呢？ 于是他们开始加人物，调整人物戏份，重新构筑故事情节。 从最初的“不要儿女情长”，走向了主打人物的情
纠葛。 此时，盲女歌伎成为故事的核心。 她同时纠
在父母恩怨和两个男人的情
都有了双重甚至多重身份。 至此，剧本进入第三稿，它也又有了一个新名字。 《风·叶·剑·刀》 故事演变成了一个有关“
谋与
情”的罗生门。 在此之前，这个故事一直都是张毅谋、王彬、李峰三人独自讨论的。 看着这第三稿的剧本，他们陷入了瓶颈，寻找不到新的方向。 也很难以旁观者的角度，来看待这份新的剧本。 于是张毅谋决定改变谈电影的方式，不再是和王斌、李峰三人“闭门造车”。 而是邀请了十数位年轻作家、导演、评论家到他的工作室来参与讨论。 请他们对新片剧本提出意见，以作为参考。 这次讨论几乎成了对新剧本的“批判会”，众多参加讨论的业内人士，直言不讳地提出了自己的批评意见。 其中最尖锐的是著名编剧邹敬之，他几乎全盘否定了这个剧本。 “每一个人物都太煞有介事了，其实又没什么事！” 这句话深深刺
了张毅谋，也促使他开始认真考虑。 为什么有人那么讨厌他讲故事的方式？ 从这之后，虽然剧本仍然在，但已然是随时可以被推翻的境地了。 唯有最初的执念未曾改变。 倾国倾城的盲歌伎和乌克兰的花海。 盲歌伎这个人物从一开始就有，然后一直贯穿到现在。 而乌克兰的花海，则成了张毅谋内心深处的一片净土，他渴望着在电影上具现出这样一处美景。 于是从去年开始，他就专门带人跑了一趟乌克兰，在那里租了一片地用来种花。 现在，盲歌伎有了张子怡和刘奕菲两个人选。 他也开始将重心放在了新剧本上。 什么是武侠？ 什么是江湖？ 他该如何讲述一个能够深入人心的故事？ 成了接下来他要探寻的目标。 因此，当他从陈硕和于博两人看到了武侠和江湖的
，想不让人在意都很难。 而陈硕，在魅力和天赋、专长的加持下，除非他刻意收敛，任何人见了他都不会无动于衷。 至于于博，他是三人之中存在
的原因，和同龄人不怎么能玩到一块去。觉得和他们打打闹闹的很幼稚。ＺｚwｔＷx.CoM